Un organizador de fiestas gay se enfrenta de repente a la paternidad en un debut familiar pero atractivo de Jordan Firstman, que consigue que te sientas encantado y (casi) emocionado hasta las lágrimas.
Brooklyn, 2016. Peter (Jordan Firstman) y sus alegres amigos fiesteros se dirigen al club con solo dos preguntas en la cabeza.
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"¿Cuál es el mejor álbum del año?"
La respuesta parece estar entre "Lemonade", de Beyoncé, y "Blonde", de Frank Ocean. (Aunque todos sabemos que "Atrocity Exhibition", de Danny Brown, es el claro ganador, pero eso es otra historia.)
"¿Qué queremos?"
La respuesta, rotundamente, es drogas. Y las quieren ya.
El club al que se dirigen no será la única parada de Peter esa noche. Es el alma de la fiesta en la escena de clubes gais de Nueva York, mientras lanza eventos con su amiga y socia Sophie (Cara Delevigne). Su trabajo como promotor de fiestas consiste en asegurarse de que todo el mundo se lo pase bien, lo que implica vigilar que las drogas circulen sin pausa. Si de paso se da algún capricho, mejor aún.
A pesar de haber "nunca tocado una vagina en su vida", acaba teniendo un trío a base de LSD en el que participa Leonora (Paris Petitjean), una turista británica del tipo "innit, babes?".
Ahí se le va la medalla de oro gay.
"Unos diez años después", Peter sigue yendo de club en club. Es más mayor, pero no más sabio. Continúa vendiendo drogas y parece incapaz de salir sin acabar colocándose. Además tiene que lidiar con una Sophie cada vez más harta y con Nicky (Eldar Isgandarov), un twink neurótico de Azerbaiyán que se presenta como un "filósofo queer en ciernes" y muestra una clara aversión a pagar el alquiler.
El mismo día que Sophie despide a Peter por ser "literalmente un puto niño", alguien llama a la puerta. Es Edison (Kirby Howell-Baptiste), otra del estilo "innit, babes?". Y no viene sola. Esta británica de verbo rápido ha llegado a Nueva York con Arlo (Reggie Absolom), el hijo biológico de 9 años de Peter fruto de aquel affair impulsado por las drogas de hace 10 años.
Vinieron desde Londres porque la amiga de Edison, Leonora, se suicidó y el padrastro de Arlo es un tipo despreciable. Edison tiene el certificado de nacimiento que demuestra la paternidad, necesita un chute rápido de coca para calmar los nervios, entiende perfectamente si Peter no quiere ser padre y asegura que se lleva encantada a Arlo de vuelta al Reino Unido, pero antes tiene que hacer unos recados y volverá enseguida a recoger al crío, lo promete, babes.
Aviso de spoiler: desaparece para siempre y se vuelve a Londres antes de que puedas decir "a la mierda esta bajada".
Esté preparado o no, ha llegado la hora de que Peter madure.
Este primer largometraje de Firstman le coloca no solo en triple función, como guionista, director y actor, sino también al frente de una historia conocida sobre una adultez truncada y una paternidad accidental.
Desde The Kid, de Chaplin, hasta C'mon C'mon, de Mike Mills, pasando por Big Daddy, Instructions Not Included y Scrapper, de 2023 y poco vista, la historia de un hombre-niño que conoce a su hijo y se enfrenta a su recién estrenado papel de padre dista de ser nueva. Sin embargo, lo que Club Kid no aporta en originalidad narrativa lo compensa con una atmósfera embriagadora y una entrega sincera a sus personajes.
Firstman puede ceñirse a la fórmula de madurez ya conocida, pero demuestra una clara fascinación por la ciudad y la vida nocturna que retrata, además de una comprensión y empatía evidentes hacia la comunidad queer neoyorquina. Logra que la escena resulte a la vez vibrante y creíblemente agridulce, envolviendo al espectador en un mundo con muchas facetas. Se nota sobre todo cuando queda claro que la fiesta se ha acabado para Peter, aunque él aún no consiga aceptar que ya han encendido las luces. La euforia se siente auténtica, igual que la inevitable bajada tras el sexo casual y las rayas de ketamina en la pista. Uno de los grandes aciertos de Club Kid es que el espectador percibe tanto la atracción que emana de ese estilo de vida hedonista como el hecho de que esa excitación no es más que una liberación temporal de las preocupaciones diarias y de unas vulnerabilidades profundamente arraigadas.
Como le dice Peter a Arlo en un momento conmovedor: "Básicamente no tengo nada de autoestima".
En el centro de los muchos encantos de la película está el vínculo creciente entre Peter y Arlo. Firstman borda el papel del padre improbable y sabe contener el tormento que implica renunciar a una parte de sí mismo que aprecia profundamente.
Sus esfuerzos se ven recompensados por Absolom. Debutante en la actuación, este joven británico es toda una revelación y hace que el dúo funcione de maravilla. Interpreta a Arlo como un pillo vulnerable y verosímil, con afinidad por Cocteau Twins y por pinchar música, y consigue sugerir el trauma incipiente que se esconde tras sus rasgos angelicales de una forma sorprendentemente naturalista.
La excelente dinámica entre ambos en pantalla se refuerza gracias al guion de Firstman, que equilibra con acierto el humor seco y la calidez. Ya sea con algún comentario ácido lanzado al vuelo o con una inapropiada camiseta con el lema "I Heart Björk And Barebacking", las risas nunca eclipsan la ternura.
Eso sí, las estrafalarias peripecias de Nicky como compañero de piso chocan de forma algo caricaturesca con el tono general, y algunos momentos sentimentales se ven amenazados ocasionalmente por ciertos atajos de guion que restan realismo. Aun así, se evita el melodrama barato y el plano final logra dar a Club Kid un cierre honesto.
Por desgracia, se queda a las puertas de ser un auténtico rompe-lágrimas. No por mucho, eso sí, pero a diferencia de Aftersun, de Charlotte Wells, no alcanza el mismo nivel de resonancia emocional en el núcleo de una historia matizada entre un padre joven y su hijo. Quizá la culpa la tengan algunos giros previsibles en el tercer acto; pero no cabe duda de que la película siempre tiene el corazón en el lugar correcto.
En conjunto, este sincero relato de autodescubrimiento y de afectuosas dinámicas familiares queer supone un debut muy prometedor para Firstman, que logra transmitir que nunca es demasiado tarde para encontrar una nueva trayectoria vital.
Ah, y tampoco es nunca demasiado pronto para presentar a esos pequeños granujas de tu vida a Cocteau Twins y a Björk. La definición (y las trampas) del "barebacking" tendrá que esperar.
Club Kid ya se ha estrenado en cines.