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'Aida': celos, traición y amor hasta la muerte con Kaufmann en París

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'Aida': celos, traición y amor hasta la muerte con Kaufmann en París
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Por Andrea Buring

Algunas óperas son tan fantásticas como un cuadro. Famosas por sus múltiples capas de tonos y estados de ánimo son, especialmente, las obras de Giuseppe Verdi. Este es el caso de la mundialmente famosa ópera sobre 'Aida', una princesa etíope capturada y llevada a Egipto, como esclava. Junto a la marcha triunfal y los amplios coros, se desarrolla una tragedia en cuatro actos.

"Trata del engaño, los celos, el amor despreciado y los actos irracionales de los jóvenes que se dejan llevar por sus sentimientos", explica el tenor Jonas Kaufmann.

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Se acabaron las pirámides, los faraones y los elefantes. Para la producción en la Ópera de la Bastilla, en París, la directora holandesa Lotte de Beer quiso dejar atrás todos los estereotipos.

"Partió de una especie de distorsión que habría, que hubo, en el siglo XIX, entre una Europa que contaba con potencias occidentales extremadamente dominantes, y los pueblos, que iban a ser colonizados y, por lo tanto, dominados. Así, refleja las fricciones y la división que podía haber entre ambas partes", declara el barítono, Ludovic Tézier.

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"Los personajes de 'Aida' y su padre, Amonasro, están encarnados por grandes marionetas que nosotros manipulamos. En la puesta en escena, se mueven como si fueran, como se dice en alemán "Doppelgänger". Es decir, como si se tratara de dobles que son, al mismo tiempo, inquietantes, fascinantes y bastante conmovedores, también, por su incapacidad de estar verdaderamente vivos", añade Tézier.

"Resulta, casi, como si yo fuese una narradora que cuenta la historia y la observa como una tercera persona", afirma la soprano Sondra Radvanovsky.

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"Para mí, una de las grandes maravillas de esta ópera es el hecho de parecer inmensa, como una enorme superproducción de Hollywood, y tener momentos muy íntimos y llenos de suspense, así como muy psicológicos; casi al estilo de una película de Bergman", señala Ludovic Tézier.

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Un drama como si fuera una película épica. Con un final en el que, el héroe, es encerrado en una pirámide por traición. 'Aida' sigue a su amante hacia la muerte.

"Ese momento, en el que ambos están teniendo visiones, probablemente debido a la falta de oxígeno... el momento en el que el cielo se está abriendo y el alma torturada está encontrando su camino hacia él... Bueno, hay que reconocer que es un poco exagerado hasta que escuchas la música. Y, entonces, todo encaja", relata Jonas Kaufmann.

"Me gustaría saber si a 'Aida' le pareció bien elegir la muerte, saber si, en ese momento, tiene miedo a la muerte o si decide abrazarla. Y, si hay algo trascendente en ello, si cree en la vida después de la muerte y en que estarán juntos en algún lugar superior. Me gustaría saber qué ocurre en el siguiente episodio", concluye Sondra Radvanovsky.

-Enlaces útiles-

Ópera Nacional de París ('Aida')

Sondra Radvanovsky

Ludovic Tézier

Jonas Kaufmann

Lotte de Beer