¿A nadie le importa 'La Traviata' o 'El Cascanueces'? Los comentarios del actor desataron una tormenta de críticas, pero algunos profesionales salen ahora en su defensa, argumentando que la "verdadera batalla" es hacer estas artes más accesibles y más representativas.
Ya es una campaña mundial. Importantes instituciones culturales de Roma, Seattle o Lyon han reaccionado a los comentarios de Timothée Chalamet sobre la ópera y el ballet, que el actor describió como "algo que a nadie le importa".
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Este explosivo comentario se produjo durante una conversación pública entre el actor franco-americano y su colega de Hollywood Matthew McConaughey, organizada por 'Variety' y la 'CNN' en un acto celebrado en la Universidad de Texas el 24 de febrero.
Cuando le preguntaron a Timothée Chalamet sobre la asistencia a las salas de cine y el hecho de que la capacidad de atención del público sea cada vez menor, ya que algunos espectadores desean que la acción comience en las primeras escenas. El protagonista de 'Dune' respondió que si la gente realmente quiere ver una película, acudirá de forma natural, y citó como ejemplos 'Barbie' y 'Oppenheimer'.
A continuación, el actor se explayó señalando que algunas artes viven principalmente de la lógica de la conservación institucional, aunque el interés del gran público haya decaído. Aunque aseguró que "admiraba" a los que luchaban por "salvar" el cine o un género artístico concreto, pero expresó sus reservas: "No quisiera trabajar en el ballet o la ópera, o en algo que no le importa a la gente, y añadió: "Eh, que esto siga adelante, aunque, en realidad, ya no le importe a nadie. Con el debido respeto a la gente del ballet y de la ópera", añadió rápidamente, anticipándose a las protestas.
La creativa respuesta de los teatros y óperas del mundo
La creatividad de los community managers de los principales teatros de ópera, tanto nacionales como regionales, inundó sus redes de Instagram y X. Algunos invitaron al actor a asistir a una representación, mientras que otros aprovecharon para presentar su temporada, destacando extractos que ilustraban sus esfuerzos por desempolvar a los clásicos y demostrar la vitalidad de este prestigioso arte.
En la Ópera de París -la referencia francesa, con dos salas emblemáticas: el Palais Garnier y la Bastilla- repasaron la filmografía de Timothée Chalamet, actualmente en liza por los Oscar con 'Marty Supreme', de Josh Safdie, en la que el actor destaca en el papel de Marty Reisman (1930-2012), dispuesto a todo para convertirse en el mejor jugador de tenis de mesa de la historia.
"Giro argumental: el ping-pong también existe en la ópera", bromeó el viernes la institución parisina, publicando un vídeo de una escena de 'Nixon en China', de John Adams, en la que se muestra una partida de tenis de mesa, símbolo del acercamiento entre Estados Unidos y China a principios de los años 70, en plena Guerra Fría.
"Querido Timothée, sólo queríamos tranquilizarte: los cantantes, bailarines y orquestas siguen emocionando y sorprendiendo, y, curiosamente, las salas siguen llenándose", ha declarado la Opéra Grand Avignon.
"Incluso parece que la gente viene a escuchar voces sin micrófonos, a ver cuerpos que cuentan historias sin efectos especiales y a llorar sobre músicas compuestas hace 200 años. Tiempos extraños", remarca el establecimiento del sur de Francia. La Ópera de Viena salió al encuentro de los habitantes de la capital austriaca para preguntarles si esta forma de arte era importante para ellos.
Viena pregunta a los vieneses si les importa esta forma de arte
En una secuencia de microrrelatos colgada por la emblemática institución, vemos a la gente asentir con la cabeza, algunos matizando sus comentarios. "Depende mucho de la generación: es evidente que a los mayores les va a gustar un poco más que a nosotros", dice un joven. "Así que no me interesa directamente", añade otro, "pero me parece interesante cuando ves un poco de lo que se presenta en Instagram o algo así. Pero yo nunca he estado allí todavía".
La Ópera de Viena invita a Chalamet
"Considere esto su invitación personal a Viena. Nuestro escenario le está esperando", concluyeron los equipos de la ópera. Una lluvia de aplausos, un cierre de telón. La Scala, uno de los teatros más famosos del mundo, optó por el laconismo, respondiendo con un mensaje en su breve vídeo: "¿A alguien le importa esto?".
En Roma, la ópera quiso jugar con las afinidades deportivas del actor: "Sabemos que eres fan de la Roma, pero creemos que deberías ampliar tus horizontes y venir a visitarnos: descubrirás otras pasiones", publicó la institución en X.
Muchos, como la Ópera de Lyon ubicada en el edificio renovado por Jean Nouvel y donde la compañía ensaya actualmente 'Billy Budd', de Benjamin Britten, han anunciado sus cifras de asistencia y su público aplaude de forma masiva.
El Gran Teatro del Liceo de Barcelona aprovechó la ocasión para anunciar el estreno digital de 'La Gioconda' de Ponchielli, que se emitirá este domingo en la plataforma LiceuOPERA+.
En Seattle, donde tienen en cartel 'Carmen', se presentó en Instagram un código promocional del 14% durante todo el fin de semana. Se trataba de una alusión a los 14 céntimos que Timothée Chalamet consideraba que había perdido en términos de espectadores tras sus comentarios sobre la ópera y el ballet.
¿Adiós a ese Oscar?
Aunque el tono de los mensajes institucionales sigue siendo benévolo, algunos de los comentarios bajo el vídeo de la actuación del actor no se andan con rodeos. "Cuando nadie se acuerde de Timothée Chalamet, Mozart y Chaikovski seguirán haciendo su magia", se burlaba un usuario. Otro bromeaba: "Apoya a tus teatros locales, tío". Algunos van más allá: "Ya no le importa a nadie", dice el tipo que acaba de protagonizar una película sobre tenis de mesa" o "Wonka y Marty Supreme probablemente serán recordados, pero no 'El lago de los cisnes' o 'Las bodas de Fígaro'". Y por último: "Bueno... ya puedes despedirte de ese Oscar".
"No se equivoquen de enemigo"
En el gran coro de críticas y burlas, destacan algunas voces. Ben Glassberg, director de la Orquesta de la Ópera Normandía de Ruán, se dirigió a sus seguidores en un largo mensaje de vídeo publicado en Instagram.
El director británico, que tiene casi la misma edad que Timothée Chalamet, dijo no estar "de acuerdo" con la estrategia "defensiva " que se pone en marcha "cada vez que se ataca a la ópera". En su opinión, el actor franco-americano "no tiene toda la razón, pero tampoco está totalmente equivocado".
"Hay mucha gente en el planeta a la que realmente no le interesa la ópera, y pretender que es una forma de arte superior, como que si no la entiendes es tu problema... Bueno, creo que en eso nos equivocamos", añadió.
El papel de los profesionales del sector, según Ben Glassberg, no es exclamar: "Mira, nos estamos vendiendo", sino escuchar y preguntar: "Quizá haya gente, mucha gente, que no lo entienda. ¿Por qué? ¿Qué podemos hacer para cambiarlo? Todo es cuestión de exposición, explica, y cita el ejemplo de sus hijos, que empezaron a escuchar ópera "en el vientre materno".
"Lo que deberíamos hacer, en lugar de cargar contra Timothée Chalamet, es ir detrás de los gobiernos y preguntarles: "¿Por qué recortan los fondos para la música en las escuelas?". Porque en realidad, nadie querrá venir a la ópera en el futuro si nadie ha oído hablar de ella. Nadie podrá entenderla.
El director de orquesta aconseja a sus colegas "canalizar la ira", afirmando que "no es problema" de Timothée Chalamet, que "puede decir lo que quiera en una entrevista". "Deberíamos dirigirla a los gobiernos que están retirando fondos a la educación musical y artística, y también a aquellos en la industria que no están tratando de hacer la ópera lo suficientemente accesible y diversa como para que todo el mundo se sienta representado", subraya.
Varios teatros de ópera franceses han sufrido recortes en sus subvenciones en los últimos años. El Ministerio de Cultura, en el caso de la Ópera de París (2024), o las autoridades locales, como en Lyon (2021), han recortado los presupuestos para atender otras prioridades.
¿Qué papel desempeña la ópera en nuestras sociedades?
En un artículo de opinión publicado en el 'New York Times', la crítica de danza Gia Kourlas coincide en que la clave del debate no está en cuestionar el valor intrínseco de estas formas de arte, "que en realidad no forman parte de la cultura dominante", sino en la percepción que la gente tiene de ellas y en la capacidad de una forma de arte vivo para "perdurar" y llegar al público frente a la competencia del cine, por ejemplo.
En su opinión, el actor no quería decir que la ópera y el ballet sean "poco importantes", sino que "el mundo tiene dificultades para comprender" su riqueza. "¿Se equivoca?", se pregunta Gia Kourlas, añadiendo que la polémica se ha visto amplificada por el hecho de que la desencadenara una estrella de cine.
"Si un bailarín dijera que una película no tiene impacto, sería como un árbol cayendo en un bosque". Y nadie lo escucharía. Es un debate esencial, y las soluciones deben venir de las propias compañías, así como de la sociedad y los responsables políticos, si no queremos que la ópera y el ballet queden relegados y sigan proporcionando emociones a un público más amplio.
'Euronews' se puso en contacto con Timothée Chalamet, pero no obtuvo respuesta en el momento de la publicación.